第221章 绿幕表演不易，换头怪除外

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式，如果没有的话可能需要多做一些准备。”

　　虽然在十多年后绿幕抠图已经大行其道，甚至变成了某些流量明星用来偷懒换头的工具，但在这个时代，在中国影视行业，真正接触过这种拍摄方法的人并不多。

　　沈宇不知道，很多科班出身的演员其实都是从无实物表演开始训练的，不过即使这样，在绿幕前给出一段优秀的表演，对这些演员来说依然是个不小的考验。

　　不管是学院派还是野路子，演员在拍戏前往往都需要借助周围的环境来调整自己的感觉，以融入到角色当中去。

　　然而在空无它物的绿幕摄影棚中，四周的场景完全依靠演员自己的想象，这对于表演需要氛围和感觉的演员来说无疑增加了难度。

　　当然，那种使用绿幕只是为了偷懒或者省钱的不算，那些剧组、明星对影片质量可以说是毫无要求，只要那张脸或者那片风景能出现在画面里就行了。

　　所以，如果想在绿幕前的表演令导演满意，让观众信服，那这种特殊的表演方式难度其实远大于实景拍摄，不仅对演员控制情绪的能力提出了更高的要求，对演员的想象力和信念感也是巨大的考验。

　　想象力对于演员来说本来就是至关重要的一项素质，因为不管是否使用绿幕技术拍摄，想象都始终贯穿表演过程的始末，贯穿演员整个演艺生涯。

　　但绿幕技术的发展让编剧或导演等创作者跳出了传统的思维模式，一些局限于拍摄技术的画面可以通过特效来实现，创作者放开了手脚，对演员的想象力就有了更高的要求，因为在绿幕前表演，一切场景只能够凭借想象。

　　对于演员来说，平时的训练就是想象各种情境然后做出相应的动作，假装拿起一块石头并表演出轻重感来，也许并不困难。

　　但在绿幕表演中，很多时候都会遇到生活中所没接触过的事物，动作的设计和组织就对演员的想象力

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